怎么用单反拍出,拍照时光圈与景深控制技巧

除了曝光和测光的复杂方面之外,摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。这是不难理解的,因为这是一个基于主观判断的假设的系数。通俗地说,景深就是在所调焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域。实际上,在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而,在观赏者看来,这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。教科书在解释景深时往往要讨论最小弥散圈,但那是一个对于实际应用并非必要的技术问题。例如:你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上,在底片上它的眼睛就是最清晰的。而这时老虎的嘴,还有其身后的树皮,在最终的照片上也显出可以接受的清晰影像。当你的视线从调焦点眼睛移开时,模糊的程度就逐渐加大。在近处前景和远处背景上的物体离虎头越远清晰度就越差。景深可能很长,也可能很短、很浅,我们可以根据需求调整摄影的模式来控制景深的长短。 景深长度跟被摄体的分配关系一般会影响到景深长短的原因,有下面三种:1.光圈越大、景深越浅,光圈越小、景深越长在拍摄距离不变的拍摄情况下,使用大光圈来拍摄时,因为景深变浅,被摄体的前后景物会变得比较模糊。而使用小光圈时,被摄体前后景物清晰的距离就会变长。左边大光圈、右边是小光圈,注意后背景清晰程度的差异2.镜头的焦距越长、景深越浅,镜头的焦距越短、景深越长在光圈、快门都不变时,拍摄同一个场景,使用长镜头会让景深变浅。而使用广角镜时,景深就会变长。左边使用长镜头,右边使用广角镜头,可以看出景深的差异3.距离拍摄体越近时、景深越浅,距离拍摄体越远时、景深越长在光圈、快门、镜头焦距都不变的情况下,拍摄同一场景,离被摄体越近时,景深就会越浅。离被摄体越远时,景深就会越长。相同的焦段,因为拍摄距离不同,景深就会有不同的变化。由上面三点我们可以发现景深的长短,主要是由光圈、镜头焦距及拍摄距离来控制的,因此在需要控制景深的拍摄场合中,我们就可以调整这些要素来拍出合适的照片。在早期的镜头环上面都有景深的速查表,可以从上面读出景深的范围和长度,但是现在的自动对焦镜头大都舍去了这个设计,要不就是在镜头上附个非常简陋的景深表,实用功能不大。对于业余拍摄者来说,会去读景深表的人其实是相当少的,大多数人都用经验法则去判断景深长度;另一个方法是利用相机的「景深预视」功能,按下景深预视钮后,从观景窗判断景深长短,这是最快也最直接的方法。不过它的缺点是当使用小光圈拍摄时,因为进光量变小,而使得按下景深预视钮后,从观景窗看出去会变得比较暗。就一般的拍摄情况来说,在拍摄风景的场合,我们常利用长景深来表现整个清晰的场景,所以使用缩光圈的方式来拍摄。但因为光圈缩小进光量也跟着变小,使得快门速度变低,就需要使用脚架来稳定机身,这也是风景摄影常会用到脚架的原因之一。当我们在拍摄人像时,会利用浅景深的方式来模糊被摄体前后的景物,藉以凸显主题的强度,同样的拍摄手法也可以用在其它的场合上。要凸显主题,浅景深是一个很方便的手法,所以一般在购买器材时,会依据需求选购一两支大光圈的镜头,除了能在低光度下拍摄外,能灵活运用浅景深也是一个重要原因。

问题:怎么用单反拍出“景深”?

拍照时光圈与景深控制技巧

回答:

谈光圈之前,再复习一下快门与光圈的关系,我打个比方说明,装满一桶水,水龙头打开大一点,水就流的快,很快就装满一桶水;把水龙头开小一点,水就流的慢,要装满一桶水就要花比较长的时间。水龙头的开关就是“光圈”,水流的速度就是快门。准确的装满一桶水就是正确曝光。光圈是相机镜头中的可以改变中间孔的大小的机械装置,快门是控制曝光时间长短的装置,二者结合,共同控制曝光量。 光圈数值:

我想这个问题应该这么问:怎么用单反控制景深?

f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32

一台单反相机 ,控制景深有三个因素:摄距、光圈、焦距。

上面的光圈数值,是我们一般相机镜头上常用的光圈值,其中号码越小的光圈它的进光量会越大,相对的光圈号码越大的进光量反而小。所以一般我们在说大光圈时,就是指号数越小的光圈值,这点初学者时常会搞混。

所谓摄距就是镜头和被摄主体之间的距离。光圈是镜头控制通光量的装置,可放大缩小调节,来调整单位时间内的进光量。焦距,通俗来讲就是镜头镜片中心到感光元件之间的距离。

图片 1

这三个因素导致景深的深浅。

在每一组邻近光圈值之间,都有「一格」的光量差异(数码单反相机光圈更精细f16/f18/f20/f22等于是1/3格为一个进阶)。例如f1.4 与f2两个光圈差了一格,f5.6与f8两组光圈间也是差了一格。每一格光圈的进光量都是以倍数成长,例如f4的进光量是f5.6的一倍,f2.8又是f4的一倍,这样倒算回去,f2.8的进光量就是f5.6的四倍了。其实不会算这个没有关系,目前你只要知道光圈每一格之间光量的差距是一倍就可以了。 现在对光圈应该有点概念了吧!光圈就是水龙头的阀,开大开小会直接影响进光量及速度。

图片 2

景深(depth of field)在焦点前后各有一个容许弥散圆,这两个弥散圆之间的距离就叫景深,即:在被摄主体前后,其影像仍然有一段清晰范围的,就是景深。换言之,被摄体的前后纵深,呈现在底片面的影象模糊度,都在容许弥散圆的限定范围内。

摄距越近,也就是相机离被摄主体越近,景深越浅;光圈越大,景深越浅;焦距越长,景深越浅。三个因素加起来使用,效果更明显。具体明显到什么程度,需要实际试验。

「景深」就是在调焦使影像清晰,在焦点的前后有一段距离内的区域,能够清晰显现,而这一段范围我们称之为景深,景深越长,那么能清晰呈现的范围越大;反之,景深愈小,则前景或背景会变得模糊,模糊是因为聚焦松散所形成的一种朦胧现象。 景深计算公式

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δ —— 容许弥散圆直径 f —— 镜头焦距

不同的摄影题材,需要不同的景深。比如花卉常常需要浅景深、风景常常需要大景深。所以景深的控制需要灵活。图片 4

F —— 镜头的拍摄光圈值

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L —— 对焦距离 ΔL1 —— 前景深 ΔL2 —— 后景深 ΔL —— 景深

回答:

前景深 ΔL1= FδL²/(f²+ FδL) 后景深 ΔL2= FδL²/(f²- FδL) 景深 ΔL = ΔL1 + ΔL2

先纠正一下哈:“景深”与相机无关,不管是单反还是无反,“景深”只与镜头有关,嘿嘿。

前景深是总景深1/3,后景深是2/3,

景深与镜头的光圈、焦距、物距有关。噢,要说与相机有关,那就是光圈是靠相机调整的,物距也是镜头或相机到被摄体的距离,好像也有些关系哟。

强要同学记下这个公式我估计有一半以上的同学要举手投降了,从此退出影坛,哈哈!是不用强记这个公式(你去随机问问中国摄影十杰,我估计没有一个背下这个公式),不过前景深1/3,后景深2/3这一点蛮重要的记下来(用来决定对焦的位置点)。

这个周末,老婆突然对摄影“感冒”了,拿着我的D300在那儿瞎拍,拍完一张拿过来,非常生气地问:为什么不清楚?我说你得对焦!她又连珠炮地问:哪里是对焦,怎么对焦、对焦有什么用……我说,对焦后才能让照片的焦点清晰,才确定了照片的景深……话没说完,她又问:景深,景深是什么玩意?我说景深是一张照片的清晰范围……问的我晕头转向,不知道老婆听明白没有。

由图上知道「光圈大景深短,光圈小景深长」。

对,景深是一张照片的清晰范围,从你的对焦点出发,往前1单位+往后两单位,就是景深范围,对焦点往前就叫前景深,往后就后景深,后景深是前景深的两倍。

由景深计算公式可以看出,景深与镜头使用光圈、镜头焦距、拍摄距离以及对像质的要求(表现为对容许弥散圆的大小)有关。这些主要因素对景深的影响如下(假定其它的条件都不改变): 影响景深的三个要素: 光圈,焦距,拍摄距离。

上边说了,景深与光圈、焦距和物距有关,下边分别说明一下:

其一,光圈越大,景深越小。光圈越小,景深越大。 其二,焦距越长,景深越小,焦距越短,景深就越大。

光圈

是镜头“口径”大小,光线通过这个“口径”进入到相机的COMS,这个“口径”的大小就影响了景深的大小或深浅。

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光圈越小,景深就越大,说白了就是清晰范围越大。小光圈大景深就适合拍风光,这样可以让前后都清晰!

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光圈越大,景深越小。小景深适合于拍摄人像、静物、花草等题材。

其三,与被摄体的距离越远,景深也就越大,拍摄距离越近,景深就越小。

焦距

焦距描述的是镜头的“光心”到CMOS的距离,说白了就是镜头长短。

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焦距越短,景深越大。这也为什么广角适合拍风光的原因之一,除视角广景深还长。

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焦距越长,景深越小。这也是大家喜欢用长焦拍人像的原因之一。

光圈与景深先知道这样,先消化一下,后面会说如何利用景深拍摄照片„„

物距

就是相机或镜头到被摄体的距离。这个的原理就来源于上边所说的后景深是前景深的两倍,离的近了,前景深小了,后景深不也小吗!

通过物距来获得小景深,就三个字:靠上去,靠上去,靠上去!不对,这是九个字!

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物距越小,景深越小,物距越大,景深越大。

靠上去也不是无节制地靠,那至少是在近摄点之外才行。

什么是近摄点?

也就是镜头参数里的最近拍摄距离……

什么是最近拍摄距离?

说白了就是能对焦的最近距离?

这个距离跟什么有关?镜头、相机……

坏了坏了,我晕了,哈。

我是南方之南,欢迎关注。

回答:

怎么用单反拍出“景深”?

“景深”,最通俗的说法就是画面中清晰的范围(深度)

人们都说摄影是减法艺术,我们通过镜头光圈的变化,拍摄出比较浅的景深,虚化掉杂乱的一些物象,那么这种浅景深的图像是怎样表现呢?下面我们共同来交流一下。

浅景深主要是与光圈、焦距、拍摄距离等有关。

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前面讲了,光圈是水龙头的开度,快门是水龙头的打开时间,它们存在互易的关系。那位同学问了,易来易去的,反正得到的都是恒定的曝光值,何必弄这幺麻烦呢,把光圈和快门做成固定的多省事!

光圈

如果在同一位置拍摄同一物体,光圈越大,景深越浅;光圈越小,景深越大。所以说,如果我们拍摄花卉或是人像时,想要得到背景虚化的效果,那么可以用大光圈来拍摄。

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呵呵,非也非也,这光圈和快门,各伺其职,各有不同功用,得到的是不同效果,想拍出好片子,学问都在这里面呢。

焦距

最简单的说法就是镜头的长短,如果用长焦来拍摄,景深相对要浅,如果用广角拍摄,景深会相对比较大,所以一般情况下我们拍摄花卉或人像时,多见到摄影朋友用长焦来拍摄。

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先说光圈吧。光圈的大小用F值表示,当F值为1的时候,表示光圈是全开的,同时,F数字越大,表示光圈开度越小、进光量越少;F数字越小,表示光圈开度越大、进光量越多。比如,F1比F8大,F8又比F22大。有同学说了,数字和大小是相反的,这多别扭,也不好记呀?没关系,你只要把F数值理解成为倒数就可以了,F1因为是光圈全开,所以肯定是最大了,F8就当它是1/8,这幺一比,当然是1比1/8大得多啦,这样就好记了。

拍摄距离

一般情况下,越靠近被拍摄物体,景深越浅,离主体物越远,景深越大。我们有时光圈也不大,镜头也不长,但如果更近距离靠近被摄物体,我们会拍摄到背景虚化良好的作品,这个主要的例子就是微距镜头,它可以更靠近被摄物象。

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实际上,以上几点是综合起来的,我们在拍摄过程中,往往是上面几项的结合使用,结合起来的话,我们可以更容易表现浅景深效果,达到满意的背景虚化作品。

以上就是本人的一点看法,欢迎各位朋友补充并讨论。

光圈的大小除了能调节进光量以外,还有一个非常重要的作用,就是控制景深。景深的景,就是你要拍摄的物体,可能是漂亮MM、也可能是一朵美丽的鲜花、或者是雄伟的群山、辽阔的草原。景深的深,是指从相机向镜头方向延伸的、在对焦点前后的一段能够清晰成像的纵深范围。

我就是剑舞影像,欢迎关注,我们一同交流摄影问题

图片 14

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回答:

咦?咋还有“一段能够清晰成像的纵深范围”?难道拍到了还会不清晰吗?没错,就是这幺回事。一般来说,在对焦点之前和之后,都会有这幺一段纵深的距离,在这个范围之内的景物,拍下来会是清晰的,而超出此范围之外的物体就会模糊了,而且超出的距离越多,就会模糊得越多。大家都会有这样的经历,拍片片的时候,手并没有抖,但照出来是模糊的,这就是因为对焦不准确,你想拍的景物没在处于对焦点的景深范围之内。 明白了啥是景深,接下来是两个非常重要的问题: 1、光圈和景深是什幺关系?

首先,你得知道什么是景深。

说白了,景深就是拍到的清晰范围。清晰范围大,背景就弱,这是大景深;清晰范围小,背景虚化严重,这是小景深,也叫浅景深。

通常情况下,我们说的景深效果就是小景深,即背景虚化严重,清晰范围小。
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一句话:光圈大,景深小;光圈小,景深大。比如,F1.8的大光圈,只有很小的景深,对焦点前后不太远的东西都会是模糊的。而F22的小光圈,拥有非常大的景深,对焦点前后很远范围内的景物都会是清晰的。人看不清东西的时候,

然后,你要知道影响景深的几个因素。

1,光圈。

单反相机可以调整光圈,当光圈最大的时候,虚化效果最好。很多人之所以孜孜不倦地追求大光圈镜头,哪怕很贵,也还是要这种小景深的效果。

所以,调大光圈,景深会浅。

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2,焦距。

长焦镜头的景深更浅,长焦就相当于望远镜头,可以把远处的物体拉近,拍出来特写的效果,背景虚化严重。比如你的镜头焦距是24-105mm,那么105mm就是长焦端。

所以,尽可能用长焦端推近去拍,景深也会浅。

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3,物距。

就是相机离物体的距离,离得越近景深越浅,这个原理其实跟长焦差不多——两者都是让物体在画面中更近,更突出,所以背景自然就会更虚化。

离得近点拍,景深会更浅。
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4,物体离背景的距离。

想要背景虚化效果好,背景不能紧贴着物体,背景离得越远,虚化就越严重。

比如两个人紧贴着,你要拍A,那B也会很清楚。

但是如果两个人前后隔了20米远,A清楚的时候,B就会虚化。

这也说明了布景的重要性。

让背景离主体更远,虚化效果会好,景深会更浅。
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以上讲的是单反如何获得小景深效果,其实手机也可以。

跟单反相比,手机的光圈不可调节,上边的几点里,第一点可以忽略,但是其他三点都可以用。

会把眼睛眯起来,就样就能看清楚了,为啥?因为眼睛眯起来,相当于光圈缩小了,景深增大了,呵呵。听起来有点好笑,不过道理是一样的。 2、大小不同的景深,有什幺用?

最后总结,景深是一种技术手段,可以让画面唯美,但是也不一定虚化越强烈照片就越好,一定要考虑到拍摄的主题和目的是什么,不能一味炫技。


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不拍丑的,只拍美的;不与众同,只求新意——我是朱子先生。

2018,我将继续分享更多拍摄技巧和作品,想看更多美图,想成为摄影大神,就来关注我吧。

回答:

用单反拍出景深其实是会者不难不会就觉得玄妙的问题,但是一句话一定要记住:怎么拍是技巧,想拍出什么样的照片,尤其是想要通过照片表达自己的思想才是目的。技术是为目的服务的。

言归正转,所谓景深跟被拍摄物以及焦距和光圈相关联,被拍摄物越近,景深越浅,焦距越长,景深越浅,光圈越大景深越浅,反之则景深越深,我们一般在拍风光片的时候都采用大景深,才能使照片清晰而通透,当然有时我们拍风景也想突出主体,让背景略微朦胧,一般就会用较长的焦距,较大的光圈,把主体拉近,这样拍出来的照片不会显得杂乱,比如我拍的这张照片:
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焦点对在人物上,背景是石城

如果要拍微距,就更需要大光圈,长焦近距离拍摄,浅景深才能把背景虚化,主体清晰漂亮,说实话,单反是运用景深最自如的,手机,卡片都相对逊色。
图片 22
我用单反拍的梅花

景深的掌握不能太死板,不能走两级分化,就是说要根据自己的需要选择,现在往往都喜欢背景不要太虚化的照片,即能朦胧看清背景更有韵味,即所谓的电影拍摄手法。比如我拍的这张照片:

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构思来源于昆曲牡丹亭,我给它命题为“游园惊梦”试想假如把背景的亭子完全虚化掉了,只呈现两朵牡丹,是不是意境全无,所以拍照片的时候一定要根据场景尽可能的展现它的美和内涵,还有意境。

总结:1.单反拍出景深是最适合的;2.景深效果跟焦距.主体距离.光圈相关联;3.景深选择一定要因地制宜,一定要跟自己的创作构思联系起来,不能简单化。

回答:

景深也就是背景虚化,单反相机拍出景深的,最简单的方法就是使用光圈大的镜头。

从下图可以看出来,在同样的距离之下,光圈越大,背景的虚化就越明显。
图片 24

从下面这张图可以看出来,f2的超大光圈和f22的超小光圈相比起来,景深的差距是天壤之别的图片 25

所以如果想要拍出景深来,那么就需要一个大光圈的镜头,这样景深就容易拍摄出来了。

如果我们只有普通的套机镜头,光圈不够大,那么怎么办呢?也是可以拍出景深来的,只要懂得景深的原理就可以。

例如下面这张图,相机与主体的距离与主体和背景的距离之间相差并不大,如果光圈不是非常大的镜头的话,那么很难拍出虚化的背景。
图片 26

解决办法非常简单,只要将主体和相机向前移动,拉开与背景之间的距离,就能获得一张虚化效果非常棒的照片了,怎么样?是不是非常的简单呢?
图片 27

回答:

无论什么相机,景深的控制要素只有三个

光圈大小,光圈越大,景深越小

镜头的焦距,焦距越长,景深越小

照相机到被摄物的距离,距离越近,景深越小

回答:

景深就是所显示画面清晰的“深度”,其实就是程度。浅景深表现物体的特写状态,大景深表现环境的整体面貌。如何在实际拍摄中,应用景深呢?

一、需要大景深时,一定要用小光圈。光圈值调整到9左右,可以基本上表现事物的整体面貌,如果,拍摄的大山深渊,一定要调整到11以上,才可以保证所有在镜头中的景物,包括前景和远景,都能得到清晰的体现。图片 28

二,需要拍摄浅景深画面时,我们需要用到大光圈。光圈值1.4、2.8,都是用来拍摄特写的。在对焦物体的背后,背景和前景都会最大程度的虚化。只保留对焦对实的物体。

图片 29

景深最相关的单反功能,就是光圈,大光圈、小景深,小光圈、大景深,相信这是每一个学习摄影的朋友都要首先了解和记住的一句话,因为,这是我们拍摄和创作的基础。尤其是在拍摄特写和表现全景时。图片 30

除了光圈以外,其他就是距离了,拍摄距离和物距。简单说,就是离的越近,景深就越小,这些都是可以调节的,也很容易理解,就不多说了。

回答:

光圈大小可以调节景深,大光圈景深浅,小光圈景深深。也可以通过焦段进行调整景深,长焦段景深浅,短焦段景深深。还可以通过改变摄距调整景深,摄距近景深深,摄距远景深浅。

回答:

用单反拍"景深”主要是光圈、焦点、主体距离结合,越近景深越浅、焦点距长景深越浅、光圈越大景深越浅,相反则景深越深。常用较长的焦距,较长的光圈来拍景深。

图片 31
图片 32
图片 33

是啊,我们照相,不是为了得到清晰的影像吗,那幺都用小光圈就好了,大的光圈景深那幺小,我们为什幺要它拍出来的模糊的东西呢?

这句话听上去不错,但实际上不对。用大光圈的原因有两个,一是在弱光环境下,我们需要更大的光圈使镜头获得更多的进光量、以尽量减少曝光时间(曝光时间长了会有噪点、会互易率失效、会因为手抖拍不清楚„„),二是我们常常需要用不同的景深获得不同的影像效果,例如用大光圈的小景深,达到虚化背景和前景的目的,突出你要表现的主体。从构图的理论上讲,绘画是加法,从白纸开始添加各种元素,而摄影是减法,要把对主体有干扰的东西尽量排除掉。排除不掉的情况下,咱们就用小景深把它虚掉,呵呵。

而在拍摄草原、大海等辽阔的风景时,一般为了把远、中、近景都拍清楚,当然要用尽量小的光圈,以获得更大的景深了。

上图,大光圈的例子。对着花聚焦,因为景深比较浅,所以花很清晰,但远处的背景模糊了,花做为主体,显得更突出了。

上图,大光圈的例子。对着读书的MM聚焦,因为景深比较浅,所以前景的枝与背景的树都模糊了,很好的突出了主体,并且营造了一种很温馨、浪漫的氛围。试想一下,如果前景、背景都清晰的话,那就不知道看谁好了 光圈是摄影创作最重要的摄影元素之一,除了控制进光量来满足曝光需要外,也是获得特定艺术效果的重要手段。

1、大光圈和成像质量成对立。一般情况下,大光圈时成像质量相对较差,不过新一代镜头最大光圈时的成像质量已大为改善,充分利用大光圈的成像特点可获得与众不同的图像。由于此时景深小,便于清晰反映某一特定区域而其他部位相对虚化,突出主体。

照度较差时,如手持相机拍摄,采用大光圈可使用高速快门,防止机震影响成像清晰度。一些摄影者很少使用最大光圈,通常只用f5.6、f4,要充分发挥大光圈的特点,则要敢于使用最大光圈,如大口径标准镜头光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈,中长焦镜头则应敢于使用最大光圈f2.8,此时配合摄距、背景与主体的距离(背景与主体的距离越远,大光圈形成的虚化背景效果就越明显,反之亦然)等,可将大光圈的效果充分体现出来。或许最大光圈拍摄的成像质量没有中等光圈来得好,但这方面损失和所得到的艺术效果相比较仍然值得。

2、虚化背景。虚化背景时通常选择大光圈或长焦镜头,至于光圈究竟多大才算合适呢?实际上,除了200mm甚至焦距更长的远摄距镜头外,通常都要使用最大光圈。使用标准镜头拍摄不妨选择最大光圈f2.8甚至f1.4,只有这样才有可能获得别具一格的韵味,真正将主体与背景明显分离。由于数码相机景深相对比较大,如不采用最大光圈,主体很难突出。 3、小光圈和长景深。利用小光圈获得大景深是拍摄风光片时常常采用的方法,但这还要和镜头焦距、摄距等因素相结合。如用长焦镜头,在2-3米摄距时,即使用f32光圈,也不会获得很大景深。换言之,只要被摄对象和背景都处于无限远,即使光圈较大,也会有很大的景深。

4、光圈大小因题材而异。在人物摄影中,常常用到大光圈,而风光摄影使用小光圈机会较多。拍摄溪流,为表现流水的动感,需要采用1/8-1/2秒这样的慢速度,不采用小光圈必然导致曝光过度;逆光拍摄波光舟影等,如采用到f22、f32这样的小光圈,水面细小的波光会产生类似加用星光镜的效果;拍摄焰火等题材,由于需要1/2秒-1秒曝光时间才能完美地表现焰火形状,因此也需要选择小光圈。

5、小光圈宜配合三脚架使用。拍摄静物风光等题材使用小光圈,对成像清晰度要求比较高。在中等照度下采用f22光圈,快门速度常常在1/30秒左右,没有三脚架,手持相机拍摄,往往会因机震、人体生理运动等因素而影响清晰度,因此在照度较低时使用小光圈,要充分利用各种依托物,合理握持相机。真不行时,可提高ISO感光度以做补救,不过提高ISO值相对也会损失成像质量,噪点会增加,所以不能一昧盲目的提高ISO值。 大光圈,景深短,小光圈,景深长。

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